今年春晚，反腐相声成了社会热议的焦点。尽管并不令人满意，但是，却开启了相声讽刺现实，针砭时弊的新时代。

　　在大师辈出的时代，相声曾经是一枝独秀，举国关注。但是上世纪八十年代后，相声逐渐被边缘化了。而作为训练戏剧演员的小品节目却在春晚的舞台上异军突起，大大淹没了相声的光彩。

　　其实这不能怪相声演员们练功不敬业，艺术没水准，实在是相声的最犀利的武器——讽刺与幽默，尤其是对现实中的腐败现象，官僚主义，弄虚作假，利欲熏心的讽刺与批评——被雪藏了。由此，相声的生命与灵魂丧失了。只有在插科打诨中混日子，在老段子中找饭辙，这样的相声能不衰亡吗？

　　反观小品，十几年来，集中了各界精英和表演人才，表现方式多样，主题提炼简洁生动，尤其适合电视晚会的镜头表现，因此，迅速抓住了广大观众的心，成为了各类晚会的主力军。

　　但是今年，形势似乎出现了逆转。今年央视春晚和北京台春晚，这两台最受关注的春晚舞台上，相声作品的数量和质量都在提升，央视突出了反腐的内容，同时也加大了讽刺现实的作品力度。苗阜、王声、岳云鹏等人的作品在一定程度上重启了相声讽刺现实的传统功效。而北京台的相声节目则一贯以幽默亲民见长，因此颇受各方欢迎。这两台节目的相声表演与小品节目相比棋逢对手，不分伯仲，甚至有赶超之势。

　　从表现形式上看，相声显然并不占优势，这种以说学逗唱为基本表演形态的传统艺术形式，对电视手段的依赖并没有那么强烈，但是，这种经过百年打磨的艺术形式却有着极强的生命力，也有着极强的吸引力。且不说，侯宝林、马三立、刘宝瑞、马季这样的绝顶大师的表演，至今听来依然引人入胜，就是一辈又一辈新人的表演也有着相当的魅力，传统艺术的发扬光大并不难，难就难在内容上的禁区需要突破。只有创作空间打开，艺术才能有生命，这是永恒的真理。

　　的确，今年的春晚，反腐相声有点令人不那么痛快淋漓，但是，我们可以期待有更多的晚会、更多的演员去拓宽更多的边际。这种期待是人民的愿望和呼声，也是相声演员们的期待。