“只上映十天”的《路边野餐》，第8天总票房收获531万元，与它相比，《冬》的状况要惨烈许多，只有20多万元，但有一点值得欣慰的是，某视频网站购买了《冬》的网络首播版权，应该能给该片增加一些收入。(7月25日《京华时报》)

　　近年来，一提到文艺片，似乎给人一种印象，文艺片虽好，却总摆脱不掉“叫好不叫座”的尴尬结局。问题究竟出在那儿，是由于文艺片质量堪忧、缺少佳作所致，还是因为观众鉴赏力差、消费能力不足所引起？抑或是由于片商急功近利，对文艺片抱有偏见，致使院线排片少的缘故？

　　其实，对文艺片“叫好不叫座”的现象，应该客观地、全面地加以看待。不能以偏概全，简单归结为是某一因素所致。比如前不久，因为票房惨淡，制片人方励曾经为电影《百鸟朝凤》跪求全国院线增加排片。受方励这一跪的感染，虽然次日起全国多家影院都增加了《百鸟朝凤》的排片场次，但这终归不是长久之法。

　　换个角度看，文艺片之所以受冷遇，绝非是“叫好不叫座”所能解释通的。其中一个重要因素，就是目前的文艺片在创作过程中，中华优秀传统文化底蕴缺失所致，尤其是在与优秀传统文化的融合方面，还存在很多问题和不足。有的片商和投资人，更钟情于拍热门综艺IP之类的影片，这种投资少、赚钱快的投资方式，凸显出电影市场竞争性、功利性的价值取向。试想，在到处充斥着商业元素的电影市场中，作为高雅艺术的文艺片，倘若没有传统文化的滋养，岂能独善其身、一花独放？最终难免也要落个和者盖寡的结局。

　　再者，眼下为数不多的文艺片，大多都侧重反映人性、伦理、孤独、索居、奇闻等带有偏颇的问题。对广大观众来说，缺少共性和共鸣。尤其是年轻观众，对这样的题材和表现手法，丝毫没有兴趣。加之中西方文化的融合，一些观众追崇西式文化，追捧IP剧成为新潮，国产文艺片受冷遇，自然就顺理成章了。

　　从这个意义上说，文艺片要从根本上解决遭受冷落的尴尬局面，就必须来一番痛彻心扉的自我变革，摒弃原有的思维定势，以民族优秀传统文化为根基，在创作过程中大量增加中国元素，进一步提升中华优秀传统文化的影响力，拉进与观众的距离。使文艺片以感人的故事、高雅的艺术、动人的情节、鲜明的个性，在电影市场中独领风骚，赢得观众青睐。