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爱说丨批评《流浪地球》请勿陷入“双标”
2019-02-12 14:39 来源:多彩贵州网 作者:吴迪 编辑:吴迪
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  刚刚过去的七天春节假期,我们在安稳如常的地球上享受着春节的祥和欢乐;而《流浪地球》里的新年,人们聚集在距地表500米的地下城,面临着地球解体的危机……

  在春节档,《流浪地球》成为了罕见的国产现象级电影,它的人物、剧情、特效、内涵被反复讨论,高达9.1的淘票票评分雄踞同档期贺岁片首位,已经在被央视多次cue到。喜欢《流浪地球》的,说它开启了中国科幻的元年,与好莱坞大片不相上下,感动到“直男两行泪”。一位父亲为女儿手绘了《流浪地球》的图解,可见这部电影已经在一些孩子的心中播下了好奇的种子;不喜欢《流浪地球》的,说它硬伤无数、剧情单薄,甚至是“不及格”,在豆瓣打出1分差评。

  我们必须承认,中国影迷对于科幻电影的审美认知,是由以美国为主的西方影视作品塑造的。上世纪80年代,美国剧集《来自大西洋底的人》和中国观众见面,这部剧和日本动画《铁臂阿童木》是中国观众最早接触到的科幻影视作品。超人、变形金刚、终结者、ET……美国创造了无数经典的科幻IP,在某种程度上也在引领着全球科幻审美的范式。毋庸讳言,我们头脑中数得着的经典科幻形象,几乎都来自美国。

  科幻其实是一种全球共通的艺术类型。反思科技和人类自身,在光年尺度追问历史与未来,这是人类文明的普遍情怀。好的科幻作品,一定是全球共赏的。在美国,无论是《纽约时报》这样的精英媒体还是普通观众,都对《流浪地球》赞赏有加,在专业的IMDB网站也获得了8.0的高分。而在国内的差评者看来,那句“道路千万条,安全第一条;行车不规范,亲人两行泪”出现了5次,这也是不可饶恕的罪过,更别说“地球不可能被发动机推动”“点燃木星不可行”这些硬伤了——当然,他们不会觉得变形金刚变形前后体积不一致是什么硬伤,也不会深究灭霸一个响指灭掉一半生物的科学原理支撑。

  作为一部商业电影,《流浪地球》当然可以批评。不过有些批评者对这部电影有着不正常的憎恶:有因为是吴京主演而直接打1星的,有因为拯救地球的主角是中国人而觉得尴尬的,有因为一个小小细节不合理就认为这部电影是垃圾的。讽刺的是,他们的“槽点”,实际上美式科幻大片都有,但全球最成熟的美国科幻市场也并不在意。无论是科学硬伤,还是孤胆英雄挥别亲人拯救地球的戏码,在美式科幻大片中都不罕见,甚至那一套从冲突到和解的亲情故事线可以说是美式科幻片中最常见的套路,这或许也是这部电影能获得中美电影市场共同认可的重要原因。

  “双标”的心理,反映的是一些观众心态的纠结。在他们心中,美国科幻电影的硬伤是电影设定的一部分,而中国科幻电影的硬伤则不可饶恕;在他们心中,美国英雄违反种种规则限制、拯救地球就是感天动地,而一个中国人“擅自”开走空间站拯救地球就是煽情;在他们心中,电影《2012》里的诺亚方舟反映的是美国人兼济天下的全球责任,而《流浪地球》把整个地球带离太阳系的方案,则是一种无视个人选择自由的集体主义……这样的“双标”,归根结底是一种文化上的自卑感。“美国科幻才正宗”的刻板印象,使一些观众无法正确评价《流浪地球》,甚至承认《流浪地球》是一部成功的商业电影对他们都很难。

  好电影的诞生离不开好观众的捧场。至少,希望我们的观众能够对中外电影秉持相同的艺术眼光和批评标准,用中肯理性的批评为中国科幻文艺的成长创造更加良性的环境,用票房奖励走心的电影人,驱逐追求流量的快钱思维,对诱导观众恶意刷恶评的行为,更要严厉打击,让评分更加能够反映电影的综合质量,而不是情绪的任性。

  《流浪地球》当然远非完美,但它已经是中国科幻电影最成功的“探路者”,是刘慈欣原著文本浪漫而苍凉的想象、郭帆导演和主创团队对科幻的情怀及工匠精神以及越来越成熟的中国电影工业的化合物,它示范了一条正确的科幻电影的道路。《三体》、《北京折叠》先后斩获雨果奖,《流浪地球》全球圈粉,我们有理由期待走得更远的后来者,我们有理由期待国产科幻IP走向世界,找到全球化背景板上中国科幻的独特色彩。(吴迪)

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